黄山谷道人书法文章欣赏,结体中宫收紧,由基本向外作辐射状,纵伸横逸,如荡桨、如撑舟,气魄宏大,八面威风。笔划干净利落,无累赘之处,无绵弱之病,欣赏之余,好似喝了1坛陈年名酒,余音绕梁,1荡胸中浊气。行书《颇蔺上卿列传》是黄鲁直的代表作之壹,所书内容为历史之父史记中的名篇,叙述的是东周时代魏国宰相蔺上卿”先国家之急而后私仇”的传说。《廉将军蔺上卿传》线条跌宕起伏,气贯于胸,笔下生风,荡气回肠。其行笔似江河宏伟,一蹶不振,势不可挡,洋洋大观,波澜壮阔。通篇彻头彻尾,一以贯之,略无机械,舒展大度,沉着痛快。笔从画中起,回笔跳转,如阵云之遇风,往而却回。行笔临危不俱,有徐有疾,圆劲飞动,节奏明快。笔划长枪短戟,劲挺刚健,一波三折,斩钉切铁,回环往复,风云万变。

   
遍观全篇,其协会或长或短、或左或右、或开或合、或疏或密、或顿挫起伏、或静若微波,在起伏跌荡、舒卷自如、五花8门的形态美中,管历史学形象与书法形象赢得了神助般的融入,浑然之中,让咱们想象到李翰林和黄山谷道人跨时期的沟通——连想象都变得那般浪漫。从线条的矫健雄逸中,我们亦就像可以感知到谷底老人那高执笔的动作形式。

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书法摄像【砥柱铭】截图

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李太白忆旧游诗卷是”深契藏真之法而自入神”的著述,对黄山谷《李拾遗忆旧游诗卷》的上学效法,要从总体上做把握。首先,此作节奏感强,线条的深浅是修建作品旋律美的根本,在大方的气焰和显著的点子中,其疏密的拍卖更彰显大方多姿。其次,临摹此卷,必须小心观看其运笔时的扭动进度,那种运笔的握住包含多个层面:第2层面是中锋、侧锋的轮流使用,总体是以大前锋为主,然许多造势的笔画都已侧锋辅之,故因该强调好笔锋替换中流畅自然的布局;第一层是干燥的方笔与遒劲的圆笔的交迭变幻,那亦为大家的控笔磨炼提供了非凡的样书和模拟对象;第三层是要留意笔锋在区别方向上的转动,那种旋转更进一步的呈现着黄黄山谷小篆的翻笔特点,它的周围选用是形成其文章风格轻易自如、充分多变、罗曼蒂克浪漫和气势磅礴的显现基础。

   
黄黄山谷书法欣赏,花气薰人帖书法用笔刚强挺健,墨色有浓润枯涩的浮动,是一件尊敬的小品。此帖笔势苍劲,拙胜于巧,肥笔有骨,瘦笔有肉,“变态驰骋,劲若飞动”。其美韵不亚于行草书。晚年大行书法,深得张旭,怀素小篆飞动洒脱的派头,而又有和好的风格。用笔紧峭,瘦劲奇崛,气势雄健,结体风谲云诡。花气薰人帖,纸本,纵30.7公分,横四叁.二公分,台中紫禁城博物院藏。释文:花气薰人欲破禅,激情其实过中年。春来诗思何所似,8节滩头上水船。

 

   
黄庭坚接受的是东正教的”禅宗”,讲究”见性成佛”,所以她的书法到了随机的地步,想象山谷沐手焚香,拜过作者佛释尊,坐于南窗以下,有书童铺纸磨墨,天地人融会,激情何等清净。在苦悟用笔与勤劳书作的遥远进度所精通的新鲜的控笔技艺,与其罗曼蒂克主义的风韵,通过具有灵性气质、雄迈用笔和隽逸笔势的狂石籀文长卷,表现得特别到底。

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  草书《李10遗忆旧游诗卷》玉田生题跋:山谷书法,晚年大得藏真(怀素)三昧,此笔力恍惚,出神入鬼,谓之草圣宜焉!此时黄山谷的宋体艺术已完毕炉火纯青的境地。那件书迹无款印,原是附在宋元佑二年,寄宿迁朋友王巩二诗之后,今已单身成1帖。前边原有识语,说:“王晋卿(诜)数送诗来索和,老懒不喜作,此曹狡猾,又频送花来促诗,戏答。”可见原诗是为王诜作的,表示难于作诗。

     
黄黄庭坚书法中最了不起、战绩最优异的是大篆。他得笔法於张旭、怀素,特点为用笔瘦劲婉美,雄放瑰奇;体势纵横开阖,奇姿危态百出。尤其是狂草,他用笔圆转飞动,使用难题和断笔特多;不求每行的陡峭,只求完美的气势连贯。联绵飞舞中,又怀有韵律之美。新奇是黄鲁直书艺的重中之重特色。他有句话”随人作计终后人,自作者作古始逼真”说得适量。黄庭坚钟鼓文可分多少个时代。其1,壹元佑从前书,以《花气熏人帖》马代表,字间拼凑,尚未得法。其2,《刘禹锡竹枝词》、《李十遗忆旧游诗》当书于黔州,极力求变,尚未圆融。其叁,《廉将军蔺上卿列传》、《杜少陵寄贺兰铦诗》、《诸上座帖》当书于戎州。前者摹拟怀素,点画劲如屈铁,规范风格尚不出色;《杜子美寄贺兰锸诗》字形亦是怀素,而才条绵劲,意态飘忽。

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黄鲁直书法欣赏【李太白忆旧游诗卷】01

   
黄黄山谷出身于二个家学渊博的世家,阿爸为有名小说家,与当时的王荆公、欧阳文忠、梅尧臣都有交往。自小聪慧过人,平生时局多桀,仕途坎坷,与苏子瞻极为一般,热衷佛老,也不逊于苏。黄山谷字鲁直,号黄庭坚,黄庭坚,洪州分宁今辽宁修水人,世称“黄豫章先生”。明清作家,与张耒、晁补之、秦太虚俱游学苏文忠门下,天下称为“苏门四学士”,开创山西诗派。他本人说:“余学石籀文三10余年,初以周越为师,故二10年激昂俗气不脱。晚得苏才翁(舜钦)子美书观之,乃得古人笔意。其后又得张都督、怀素、高闲墨迹,乃窥笔法之妙。”

书法欣赏【砥柱铭】局地01

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